تصميم العرض وتزامن الماء والضوء والموسيقى

تصميم العرض وتزامن الماء والضوء والموسيقى

بدءًا من التفكير في الموسيقى وتحليلها وحتى توقيت التأثيرات وتعويض التأخير والضبط النهائي في الموقع

تصبح النافورة الموسيقية عرضًا فعالاً عندما تجد حركة الماء وتغير الضوء وبنية الموسيقى علاقة مفهومة. ويتجاوز هذا التواصل مجرد تشغيل المعدات في نفس الوقت؛ يجب أن يكون للعرض بداية، وانتقال، وتوقف مؤقت، وذروة، ونهاية.

في المناقشات السابقة، تم التحقيق في بنية التحكم واتصالات المعدات. الموضوع الرئيسي في هذا الفصل هو كيفية تحويل القدرة الفنية للنافورة إلى تجربة بصرية وسمعية متماسكة.

يتكون تصميم العرض من جزأين مترابطين: القرار الفني بشأن ما يجب أن يراه الجمهور ويسمعه، والقرار الهندسي بشأن متى وكيف يتم تنفيذه. ويتحقق النجاح عندما يكون هذان الجزأان معًا منذ البداية.

الأمثلة والأوقات والسيناريوهات الواردة في هذا الفصل هي أمثلة تعليمية وافتراضية ولا تعزى إلى التنفيذ الفعلي أو منتج معين.

28–1. يتم تنسيق الاختلاف في الحركة مع تصميم العرض

يعد تحريك النوافير مع الموسيقى إحدى أدوات التصميم. إذا كان العرض بأكمله يقتصر على نفس النوافير لأعلى ولأسفل، فإن السعة المكانية وأصالة النافورة ستكون أقل استخدامًا.

في تصميم العرض يجب التحقق من ثلاثة مستويات:

مستوى اللحظة: توقيت تغيير معين مع إيقاع الموسيقى أو التركيز عليها أو صمتها.

مستوى الجملة: تشكيل حركة متعددة الثواني تتوافق مع العبارة الموسيقية.

المستوى العام للعرض: العلاقة بين البداية والتطور والذروة والنهاية.

قد تعبر مجموعة واحدة من الفوهات عن إيقاعات قصيرة وقد تصاحب المجموعة الأخرى العبارة اللحنية بحركة بطيئة. وينبغي أن يكون اختيار هذه الأدوار واعياً حتى لا تكون الصورة مزدحمة وغير مركزة.

وفي فئة النوافير الحضرية GSO تم إدخال المعدات والحزم الموسيقية والمتحركة وفوهات التحكم. يجب أن يبدأ تصميم العرض من الوظيفة الفعلية للمجموعة المحددة. النوافير الحضرية ومعدات العرض - GSO ^[193]

28–2. إعداد الوصف الفني والفني للعرض

قبل البرمجة، قم بإعداد وصف قصير ولكن واضح. يجب أن تجيب هذه الوثيقة على:

• لأي جمهور وفي أي مساحة يتم تقديم العرض؟

• ما هي مدة وعدد العروض؟

• من أي نقطة يرى الجمهور العرض؟

• ما هو الموضوع أو الهوية التي ينبغي تذكرها؟

• ما هو دور الموسيقى والماء والضوء؟

• ما هي حدود الصوت والرياح والطاقة وساعات العمل؟

• ما هي المعدات المتوفرة فعلا؟

على سبيل المثال، يمكن أن يكون وصف العرض الافتراضي كما يلي:

"أداء قصير للساحة الحضرية مع موضوع تشكيل الموجة وتوسعها؛ بداية بطيئة من المركز، حركة تدريجية إلى جانبي البركة، قمة مشتركة ونهاية واضحة ومحددة.

هذا الوصف يوجه القرارات اللاحقة. إذا كان الموضوع يعتمد على الحركة الموجية، فيمكن تشكيل تسلسل الفوهات واتجاه حركة الضوء والتكرارات الموسيقية حول نفس الفكرة.

يجب أن تتضمن مخرجات هذه المرحلة وصف العرض وخطة مشاهدة الجمهور والتصميم الأولي لعدة مشاهد رئيسية.

28–3. اختيار الموسيقى وتثبيت الملف المرجعي

يجب أن تتناسب الموسيقى مع مدة العرض والجمهور وهوية المكان وإمكانيات المعدات.

قد تتطلب القطعة المناسبة للاستماع المستقل التحرير لأداء حضري قصير. قد تؤدي المقدمات الطويلة أو التحولات غير الواضحة أو النهايات المفاجئة إلى جعل التصميم صعبًا.

قبل الجدولة، يجب إصلاح الإصدار المرجعي الصوتي:

• اسم الملف والمعرف.

• المدة المحددة.

• تحرير النسخة.

• مكان البداية والنهاية.

• بداية ونهاية الصمت.

• المواصفات الفنية للملف .

• استخدام حالة الترخيص المناسبة للتنفيذ.

بعد البرمجة، قد يؤدي استبدال الملف بإصدار مشابه على ما يبدو إلى تغيير المزامنة. حتى إزالة جزء من الصمت الأولي يتجاوز جميع الأوامر التابعة.

يجب أن يؤدي تحرير الصوت أيضًا إلى إنشاء نهاية موسيقية مقبولة. إن إيقاف الملف في وقت تعسفي ليس بالضرورة نهاية جيدة للعرض.

28–4. تحليل الإيقاع والقياس والجملة الموسيقية

للبرمجة، يجب تحويل الموسيقى إلى أحداث قابلة للاستخدام:

• يدق الرئيسية.

• بداية الأسعار.

• جمل البداية والنهاية.

• إدخال أداة أو قسم جديد.

• زيادة أو نقصان الطاقة.

• وقفات هامة والتأكيد.

• الذروة والنهاية.

إذا كانت سرعة المقطوعة ثابتة وتساوي 120 نبضة في الدقيقة وكل نبضة تعتبر تساوي نوتة سوداء واحدة:

$T_{beat}=\frac{60}{BPM}$

$T_{beat}=\frac{60}{120}=0.5s$

في المعدل الرباعي:

$T_{bar}=4\times 0.5=2s$

إذن تعبير الأوكتاف:

$T_{phrase}=8\times 2=16s$

هذا الحساب صالح لقطعة افتراضية ذات سرعة ثابتة. في الموسيقى ذات الإيقاع المتغير، أو التشغيل الحر، أو التوقفات المتغيرة، يجب إعداد خريطة الإيقاع والتدوين الفعلي للملف.

لا تتطلب كل ضربة بالضرورة أمرًا جديدًا. يساعد اختيار التركيز المهم على سهولة قراءة العرض التقديمي.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 28-1 بدلاً من ذلك

الصورة المقترحة: عرض للخط الزمني لمقطوعة افتراضية مع موجات صوتية وخطوط إيقاعية وقياسية وبداية الجمل وموقع الذروة. تحته يجب وضع تصميم بسيط للمشاهد المائية.

التسمية التوضيحية: "التحليل الموسيقي يسلط الضوء على البنية الزمنية للأداء قبل برمجة المعدات."

28–5. تجميع المعدات وإنشاء مكتبة التأثيرات

للحصول على تصميم يمكن التحكم فيه، يجب تجميع المعدات بناءً على الدور المكاني والقدرة الوظيفية؛ على سبيل المثال:

• المجموعة المركزية.

• الصفوف اليسرى واليمنى.

• الحلقة الداخلية والخارجية.

• فوهات سريعة .

• الفوهات المتحركة .

• ستارة أو سطح من الماء المتساقط ;

• سطوع كل مجموعة.

قم بإعداد ورقة القدرات لكل مجموعة:

ثم يتم بناء التأثيرات الأساسية: الموجة، والمطاردة، والتناظر، والتبادل، والانتشار من المركز، والانهيار إلى المركز، والتغير التدريجي في الارتفاع.

يجب حفظ مكتبة التأثيرات مع شروط الاستخدام. إن التأثير المستقر في ترتيب مضخة وصمام واحد قد لا يتصرف بنفس الطريقة في مجموعة أخرى.

28–6. مزيج من الماء والضوء

في كل مشهد، يجب أن يكون واضحا أين يتم توجيه انتباه الجمهور. إن تشغيل جميع الأضواء وتنشيط جميع الفوهات لا ينتج بالضرورة أقوى صورة.

أدوات التكوين الرئيسية هي:

التماثل وعدم التماثل: التماثل يمكن أن يخلق التماسك؛ إن تغييرها المحسوب يخلق الحركة والترقب.

الكثافة والمساحة الفارغة: صمت جزء من المجموعة يسمح برؤية جزء آخر.

الارتفاع والاتجاه: يمكن للاختلافات في الارتفاع أو اتجاه الطائرات أن تخلق العمق والحركة.

اللون والشدة: يجب أن يكون اللون مرتبطًا ببنية المشهد ويجب أن تجعل شدة الضوء شكل الماء واضحًا.

التكرار والتنوع: إن عودة الدور المألوف، مع تغيير واضح، يمكن أن تحافظ على تماسك العرض.

إن تعيين اللون للعاطفة ليس قانونًا ثابتًا وعالميًا. يجب أن يتم اختيار اللون وفقًا للموضوع والبيئة والمراجعة الفعلية.

بالنسبة لعرض قصير، يمكنك أولاً اختيار بعض الألوان الرئيسية ولون مميز، ثم قياس مدى ضرورة إضافة ألوان أخرى.

28–7. المرجع الزمني المشترك ودور الرمز الزمني

إذا تم تنفيذ أوامر الصوت والعرض بناءً على توقيتات مستقلة، فإن البدء المتزامن لها لا يضمن بالضرورة تزامنًا مستقرًا.

يجب أن يكون لدى النظام مرجع زمني وسلوك محدد للبدء والإيقاف المؤقت والاستمرار والإنهاء. يمكن أن يكون هذا المرجع هو الخط الزمني الداخلي لنظام متكامل أو رمز الوقت المشترك بين عدة أجهزة.

يحدد SMPTE الرمز الزمني بالساعات والدقائق والثواني والإطارات. يجب أن يكون معدل الإطارات وتنسيق الرمز الزمني متسقين بين المكونات ذات الصلة. مفهوم الرمز الزمني - SMPTE ^[194]

على سبيل المثال، بمعدل 25 إطارًا في الثانية:

$T_{frame}=\frac{1}{25}=0.04s$

أي أن الفاصل الزمني لكل إطار هو 40 مللي ثانية. هذا الرقم لا يثبت الدقة الكاملة للنظام؛ المعالجة واستجابة الشبكة والمعدات لها أيضًا تأثير.

ينبغي النظر في مسألتين بشكل منفصل:

• فرق زمني ثابت: يمكن قياسه وتعويضه ضمن نطاق مرافق النظام.

• الانحراف الزمني: تغيير يزداد أثناء أداء العرض ويتطلب التحقق من مرجع الوقت ومسار التشغيل.

بعد القفز إلى منتصف العرض، لا ينبغي افتراض أن المعدات ستكون في الحالة الصحيحة على الفور. قد يتطلب النظام مرحلة إعداد.

28–8. قياس الاستجابة الحقيقية للمياه

قبل تعويض التأخير، من الضروري تحديد الحدث المرئي الذي هو الهدف:

• أول مخرج للمياه.

• الوصول بالنفاثة إلى ارتفاع معين.

• الانتهاء من القوس.

• وصول الفوهة المتحركة إلى زاوية الهدف.

• قطع الجزء المرئي من التدفق.

هذه الأحداث لها أوقات مختلفة.

بالنسبة لكل مجموعة، يجب إجراء الاختبار في عدة نقاط عمل: بدءًا من الإغلاق وزيادة الارتفاع وتقليل الارتفاع والتوقف. الاستجابات التصاعدية والتنازلية ليست بالضرورة هي نفسها.

يمكن أن يساعد التقاط الفيديو بمعدل إطار محدد، إلى جانب الطابع الزمني المتزامن للأوامر، في القياس. وينبغي أيضًا معرفة تأخير أداة التسجيل نفسها وطريقة تحديد لحظة الأمر.

لفهم القيود المادية، فكر في الحركة المثالية لقطرة ماء في نفاثة عمودية، دون مقاومة الهواء:

$t_{apex}=\sqrt{\frac{2H}{g}}$

لارتفاع 4 أمتار:

$t_{apex}=\sqrt{\frac{8}{9.81}}\approx 0.90s$

هذه المرة هي الوقت المناسب لوصول الجسيم إلى أعلى نقطة في النموذج المثالي؛ التأخير الكامل في تكوين النافورة لا يكون بعد أمر المضخة. يجب فحص استجابة المحرك والصمام والشبكة وفشل النفاثة بشكل منفصل.

28–9. مثال حسابي للتنسيق في موقع المتفرج

لنفترض أن إيقاعًا مهمًا موجود في وقت 20000 ثانية من الملف الصوتي وهذه المرة متصل بالمرجع المشترك للشاشة.

مثال على الافتراضات:

• تأخير سلسلة الصوت حتى خروجها من مكبر الصوت: 45 ميلي ثانية.

• المسافة الفعالة بين المتحدث والنقطة المرجعية للجمهور: 34.3 مترًا.

• سرعة الصوت المفترضة: 343 متراً في الثانية.

• الوقت المقيس من أمر الماء إلى الحدث البصري المستهدف: 420 مللي ثانية؛

• الوقت المقاس من أمر الضوء إلى التغيير البصري المستهدف: 25 مللي ثانية.

وقت إصدار الصوت:

$t_{prop}=\frac{d}{c}$

$t_{prop}=\frac{34.3}{343}=0.100s$

يسمع الجمهور الإيقاع في هذا الوقت تقريبًا:

$t_{heard}=20.000+0.045+0.100=20.145s$

لتكييف حدث المياه مع هذه اللحظة:

$t_{watercommand}=20.145-0.420=19.725s$

للضوء:

$t_{lightcommand}=20.145-0.025=20.120s$

لذلك، في هذا المثال:

من المفترض أن يكون وقت انتشار الضوء غير مهم في نطاق هذا المشروع.

هذا الحساب بسيط بالنسبة للنقطة المرجعية ومسار الصوت. في النظام متعدد السماعات، يجب التحقق من التأخير المحدد والسماعة المهيمنة في كل منطقة. لن يكون الانسجام الإدراكي هو نفسه بالضرورة في جميع أجزاء الحيز الكبير.

أيضًا، في الأداء الحي التفاعلي، يكون الحدث الموسيقي الذي لم يحدث بعد غير مؤكد؛ على سبيل المثال، يعتمد التعويض الوقائي على جدول زمني محدد مسبقًا أو حل تأخير مناسب.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 28-2 بدلاً من ذلك

الصورة المقترحة: مثال لخط زمني مع أربع علامات لأمر الماء، مضاعفة الملف، أمر الضوء ولحظة استقبال الجمهور. يمكن أيضًا عرض مسار السماعة إلى النقطة المرجعية بمسافة افتراضية.

التسمية التوضيحية: "يجب ضبط المزامنة بناءً على الحدث المرئي والصوت المستلم في موقع المشاهد."

28–10. سيناريو تدريبي لعرض مدته 96 ثانية

تم إعداد هذا السيناريو لمقطوعة افتراضية بسرعة ثابتة 120 نبضة في الدقيقة وبمعدل أربع نبضات. كل جزء له 16 ثانية، أي ما يعادل ثمانية قياسات؛ يتكون العرض بأكمله من 48 قياسًا.

المجموعات الافتراضية هي: الفوهات المركزية، صفين يمين ويسار، الفوهات السريعة ومجموعات الإضاءة المستقلة.

تتم كتابة أوقات الجدول في شكل دقائق: ثواني وتمثل الحدود الفنية على الجدول الزمني للموسيقى. يتم تصحيح وقت الأمر للجهاز بعد المعايرة.

يجب اختيار الارتفاعات والسرعات وطريقة التوقف من النطاقات المعتمدة للمعدات.

قد تستغرق مرحلة التحضير قبل العرض والتفريغ أو التوقف المتحكم فيه بعد ذلك 96 ثانية. مدة ملف الموسيقى ليست هي نفس الوقت الإجمالي الذي يشغله النظام.

28–11. معاينة وبرمجة المشاهد

تتيح لك المعاينة التحقق من علاقة التكوين والتوقيت قبل الأداء الكامل.

يقدم برنامج OASE في برنامج WEPS تسهيلات مثل برمجة المشهد ومزامنة الموسيقى وضبط العرض وفقًا للاختلاف في طول الأنبوب وارتفاعه. عرض البرمجة باستخدام WEPS - OASE ^[195]

أيضًا في Depence، يوفر Syncronorm جدولًا زمنيًا للوسائط المتعددة وإعدادات التلاشي والتأخير وتجميع المعدات ومعاينة ثلاثية الأبعاد. برمجة الخط الزمني - Syncronorm ^[196]، معاينة النافورة - Syncronorm ^[197]

لاستخدامه بفعالية، يجب أن يتطابق النموذج مع المشروع الفعلي قدر الإمكان:

• موقع واتجاه الفوهات .

• نوع جلوه؛

• الارتفاع وزاوية العرض.

• تجميع المضخات والصمامات ;

• موقع الأضواء.

• منطقة المتفرج والعناصر المعمارية.

الصورة المحاكاة ليست تأكيدًا للأداء الفعلي. يجب مراقبة ضغط الماء والرياح وتلوث الفوهة والانعكاس المحيط واستجابة المعدات في الموقع.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

جاي صور 28–3

الصورة المقترحة: قصة مصورة مكونة من ستة إطارات لسيناريو مدته 96 ثانية، مع زاوية رؤية ثابتة وزمن كل مشهد. يجب تحديد الصور على أنها "التصميم المفاهيمي للعرض".

العنوان الفرعي: "تظهر لوحة العمل تطور الصورة قبل إدخال تفاصيل الأوامر."

28–12. تنسيق الصوت والضوء مع البيئة الحضرية

يجب مراجعة الأداء من الموقع الفعلي للجمهور. إن وجهة نظر المصمم وراء الكمبيوتر ليست هي المكان النهائي للتقييم.

وفي الإضاءة يجب التحكم في شكل الماء والوهج والخلفية واتجاه النظر. يمكن أن يؤدي التغيير السريع جدًا في اللون أو الكثافة، إذا تكرر بدون غرض، إلى تقليل إمكانية قراءة الصورة. يجب ألا تعتمد إنارة الطرق العامة على انقطاع التيار الكهربائي في العرض.

في الصوت، بالإضافة إلى الجودة داخل منطقة المشاهدة، فإن التأثير على المساحات المحيطة مهم. تم تصميم أدوات مثل NoizCalc من d&b للتنبؤ بانبعاثات صوت النظام والتحقق من نطاق خارج الجمهور. التنبؤ بانبعاث الصوت - d&b audiotechnik ^[198]

ينبغي تنسيق إعداد مكبر الصوت والحدود الصوتية مع تصميم الفصل الصوتي. زيادة الحجم لا تصحح التأخر أو التغطية الضعيفة.

قد تحتاج الإصدارات النهارية والليلية أيضًا إلى تركيبات مختلفة؛ التأثير الذي يعتمد على لون الضوء في الليل ليس له نفس التأثير في ضوء النهار.

28–13. تحويل القيود الفنية إلى قواعد العرض

يجب تنفيذ البرنامج الفني في حدود المعدات. يجب تحويل هذه الحدود إلى قواعد يمكن التحكم فيها قبل إنشاء المشاهد:

• الحد الأدنى والحد الأقصى للتحكم المستقر في المضخة.

• المعدل المسموح به لتغيير الأوامر.

• وقت ووتيرة تشغيل الصمام.

• نطاق حركة الفوهة ;

• الحد المتزامن للمجموعات.

• القدرة على التغذية والظروف الحرارية .

• الظروف المسموح بها لمستوى الرياح والمياه.

في شبكة مشتركة، قد يؤدي افتتاح مجموعة واحدة إلى تغيير ضغط مجموعة أخرى. ولذلك، فإن ضبط كل فوهة على حدة ليس كافيًا؛ يجب اختبار مجموعات العرض الهامة.

بالنسبة للرياح، يمكن إعداد نسخة ذات ارتفاع أقل أو تأثيرات أكثر ملاءمة. ومع ذلك، فإن مجرد تقليل النسبة المئوية للتحكم في جميع المضخات قد يؤدي إلى القضاء على شكل بعض التأثيرات.

يجب مراجعة الإصدار المحدود باعتباره عرضًا مستقلاً وستظل جميع تصاريح جودة المياه وسلامتها تحكم أدائه.

28–14. التعديل النهائي في المكان

من الأفضل إجراء التعديل في الموقع من الجزء إلى الكل:

1. التحقق من الظروف الصحية والتشغيلية. 2. ضبط شكل ومحاذاة الفوهات. 3. سجل الاستجابة الزمنية لكل مجموعة. 4. التحكم في لون وشدة الأضواء. 5. ضبط نظام الصوت والنقاط المرجعية. 6. أداء المشاهد القصيرة. 7. تعديل الانتقال بين المشاهد. 8. الأداء الكامل من مواقع عرض متعددة.

تقدم Crystal Fountains في خدماتها تصميم الرقصات والبرمجة في الموقع كجزء من تنفيذ المشروع. إعداد وبرمجة العرض - نوافير الكريستال ^[199]

ويجب أن تكون معايير القبول واضحة مقدما: ما هو الحدث المقاس، ومن أي نقطة يُنظر إليه، وبأي طريقة يتم قياس الفارق الزمني، وما النطاق المقبول؟

الحد الزمني المحدد ليس مناسبًا لجميع التأثيرات. لا يتمتع التركيز القصير بصمام سريع بنفس المعيار الإدراكي والتقني مثل الحركة السلسة للنفاثة الطويلة.

يعد تسجيل الفيديو مفيدًا، ولكن يجب التحقق من التأخير ومزامنة الصوت والفيديو لجهاز التسجيل.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 28-4 بدلاً من ذلك

صورة مميزة: مقارنة مشهد قبل التعديل وبعده، من زاوية ثابتة، مع رسم بياني صغير للوقت المستهدف والوقت المقاس. سجل ظروف الرياح ومستوى المياه ونسخة العرض أسفل الصورة.

التسمية التوضيحية: "يحدد الإعداد النهائي الفرق بين البرنامج والنموذج والسلوك الفعلي للمعدات."

28–15. جدول التنفيذ اليومي والإصدارات البديلة

يجب أن تخطط العملية اليومية أيضًا للفاصل الزمني بين العروض.

تتضمن الأوضاع القابلة للتحديد ما يلي:

• تأثير الهدوء اليومي.

• العرض الرئيسي للمسرحية الموسيقية.

• نسخة قصيرة.

• نسخة مناسبة لظروف الرياح المحدودة.

• الوضع بدون موسيقى في الساعات المحددة.

• برنامج عرضي.

• التوقف والاستعداد مرة أخرى.

يجب أن تحتوي كل نسخة على هوية وتاريخ. يجب أن يكون الملف الصوتي وبرنامج التحكم والإعدادات الضرورية مرتبطين بنفس الإصدار.

إذا توقف تنفيذ العرض بسبب خطأ، فيجب تحديد سياسة الاستمرار: إعادة التشغيل من البداية، أو الدخول من نقطة معدة، أو إلغاء التنفيذ. قد لا يكون الاستمرار فجأة من منتصف المشهد متوافقًا مع الحالة الحالية للمضخات والصمامات.

عند تصميم قائمة الأداء، ينبغي أيضًا أن يؤخذ في الاعتبار وقت الإعداد وحدود العمل للمعدات. إن الفاصل الزمني بين العروض ليس مجرد قرار فني.

28–16. وثائق التسليم وعرض معايير التقييم

يجب أن يتضمن تسليم العرض المحتوى الفني والمعلومات الفنية اللازمة للحفاظ عليه:

• الوصف الفني والسيناريو النهائي.

• ملف مرجعي صوتي ومواصفات الإصدار.

• جدول المشاهد والأحداث الهامة.

• تجميع المعدات والتشكيلات الجانبية.

• إعدادات التأخير ونتائج القياس.

• مرجع الوقت وإعدادات المزامنة.

• نطاقات الأوامر المسموح بها.

• تمت الموافقة على الإصدارات البديلة.

• ملفات المشروع والنسخ الاحتياطي وفقا للعقد.

• الفيديو المرجعي للأداء المقبول.

• تعليمات إيقاف البرنامج واستعادته وتغييره.

يجب أن يغطي التقييم النهائي أربع قضايا: التماسك الفني، والتزامن المرئي، والامتثال للقيود الفنية، وتكرار التنفيذ.

إذا كانت الشاشة مناسبة فقط لتشغيل واحد وموقف محدد، فإن مهمة الضبط لم تكتمل بعد. يجب أن يكون التنفيذ المقبول قابلاً للتكرار وقابلاً للصيانة في ظل ظروف تشغيل محددة.

وفي الفصل التاسع والعشرون: سيتم مراجعة إدارة التنفيذ ومراقبة الجودة لمشاريع النافورات الحضرية، وتحويل الخرائط والمواصفات إلى عمليات الورش، وتنسيق الحقول، وجدول توريد المعدات، ونقاط التفتيش وخطوات تسليم المشروع.